Balap Formula Satu, menurut desain, adalah olahraga yang merusak diri sendiri. Mobil dirancang se-aerodinamis mungkin, sering kali mengabaikan keselamatan demi kecepatan, dan kesalahan paling sederhana dapat menyebabkan kecelakaan paling mematikan. Tapi kehancuran tidak hanya fisik.
Kebanyakan pembalap melihat bahaya hanya sebagai efek samping dari olahraga. Yang paling penting adalah melintasi garis finis terlebih dahulu dengan cara apa pun. Saat kecepatan meningkat, demikian juga gairah dan, selanjutnya, ego. Dorongan ini, baik secara harfiah maupun kiasan, dapat mengarah pada kebesaran. Ia juga bisa menelurkan kesombongan, pengkhianatan, dan kebencian.
Masukkan Gilles Villeneuve dan Didier Pironi, mantan rekan satu tim di Tim Ferrari dan subjek Villeneuve Pironi, potret yang sangat intim dari persaingan mereka yang berumur pendek namun kontroversial. Adu mulut dengan mitra F1 bukanlah hal baru, tetapi mereka yang baru-baru ini terjun ke olahraga tersebut setelah ledakannya selama pandemi akan bijaksana untuk mencari pelajaran sejarah yang serius ini.
Berbeda dengan polesan banyak film dokumenter olahraga modern, penggambaran grizzly dan brutal dari sutradara Torquil Jones tentang kebencian yang membara dan ambisi kompetitif menghadirkan kemitraan Villeneuve dan Pironi sebagai tragedi yang mereka buat sendiri.
Mereka yang baru mengenal F1 mendapatkan pengenalan yang tepat tentang pasangan dan hari-hari awal mereka. Seperti yang diceritakan oleh berbagai anggota keluarga, rekan kru, dan ikon F1 lainnya, keduanya adalah pembalap yang sangat karismatik yang bertekad untuk menjadi juara.
Dipasangkan selama musim 1981, kedua pembalap mulai sebagai teman; Villeneuve, seorang pembalap Kanada yang dicintai dan juara Grand Prix empat kali pada saat itu, menyambut Pironi, bintang yang sedang naik daun dengan kemenangan Grand Prix dan Le Mans di bawah ikat pinggangnya. Namun, setelah duduk di bayang-bayang pembalap lain tahun demi tahun. Pironi menjadi dekat dengan kepemimpinan senior Ferrari, menyemai potensi pergeseran kekuasaan.
Sebut saja perbandingan yang jelas, tapi Jones ayah baptispolitik tingkat mengatur panggung dengan baik untuk keduanya jatuh di Grand Prix San Marino pada tahun 1982. Setelah menemukan diri mereka dengan kuat disemen di tempat pertama dan kedua masing-masing, Villeneuve dan Pironi diberitahu untuk mempertahankan peringkat oleh kru mereka.
Bersemangat untuk mengklaim kemenangan, Pironi menyalip Villeneuve untuk kemenangan tempat pertama, menyebabkan gesekan berbahaya di antara mereka. Pada Grand Prix berikutnya dua minggu kemudian, dalam upaya untuk lolos lebih tinggi dari Pironi, Villeneuve menabrakkan kendaraannya dan meninggal karena luka-lukanya.
Tidak ada kesenangan yang bisa didapat dalam film ini — bagaimanapun juga, orang-orang itu menawan — tetapi ini adalah kisah peringatan pertama dan terutama. Satu tindakan ego mengarah ke yang lain, yang mengarah ke semakin banyak saat kehidupan Pironi berlanjut. Anda awalnya mendapatkan perasaan bahwa pembuat film berpihak pada Villeneuve tetapi, seiring berjalannya cerita, ada simpati yang jelas untuk Pironi, seorang pria yang terus mengejar yang tinggi sepanjang hidupnya bahkan setelah cedera parah di kakinya.
Palet warna dingin Jones dan kurangnya gaya gembar-gembor membuat peristiwa tersebut dalam nada serius yang membantu mengangkat cerita ini melampaui konvensi genre. Salah satu pilihan visual utama adalah menyajikan film dalam rasio aspek 2,39:1, pendekatan sinematik yang mendalam untuk film dokumenter yang sebagian besar arsip. Rekaman diskalakan ke rasio yang lebih tinggi dan dilarang hitam untuk memenuhi persyaratan lebar 2,39, menghasilkan pembingkaian yang lebih ketat dan keterlibatan yang lebih pribadi dengan materi.
Klip ini sering digabungkan dengan sisipan yang direkonstruksi, seperti tampilan undercarriage dari trek F1 yang berkelok-kelok atau desis botol sampanye yang disemprotkan seperti selang setelah balapan. Dibidik hanya sebagian dalam fokus, itu adalah suntikan ingatan sekilas di tengah trauma seperti yang terekam di kamera. Ketika diedit dengan cepat secara berurutan, itu mendalam. Saat diberi ruang untuk bernafas, itu menjadi nostalgia yang memilukan.
Baru pada lima belas menit terakhir dari film dokumenter, segalanya terlihat lebih penuh harapan. Putra kembar Pironi, salah satunya memiliki nama yang sama dengan ayahnya, melihat kisahnya sebagai salah satu cara untuk mengatasi kesulitan. Catatan akhir film ini berasal dari istri Villeneuve, Joann, yang menghitung warisan suaminya sebagai orang yang menjalani hidup sepenuhnya. Ini adalah catatan yang aneh untuk diakhiri karena semua yang ada di film telah menampilkan cerita ini sebagai hal yang mengerikan.
Untuk mencoba dan membalikkan keadaan dengan lapisan perak, sesehat mungkin secara realistis, cincin berlubang. Film ini jauh lebih efektif jika dilihat apa adanya: pandangan yang sangat kuat pada sisi gelap dari seluruh industri balap melalui lensa hanya satu persahabatan yang rusak.
Villeneuve Pironi memiliki World Premiere di bagian Game Face Cinema dari DOC NYC 2022. Film ini sedang mencari distribusi.
« Artikel Sebelumnya
Kontes Fabelmans
Iklan
Iklan
Iklan
